Todo mujer, España 2016


A veces, en realidad muy pocas, sopla un fresco viento de esperanza, desde el interior, que muchos prefieren ignorar. Es más fácil seguir aspirando un aire rancio antes de exponerse a la novedad. Por muy malo que sea lo conocido, a muchos, en realidad la mayoría, no se abren a otras posibilidades. Menos mal que los superhéroes cotidianos nos recuerdan que hay otros universos, suficientes malvados para derrocar y que la galaxia dispone de atmósferas más salubres, sobre todo, para el intelecto.

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Isabel Ordaz, sublime actriz de una generosidad sin límites en la interpretación, es la última heroína que ha llegado a la pantalla. Amalia en Todo Mujer (maravilloso título con resonancias de super poderes y extraordinarias hazañas), es la última esperanza para todos, incluida ella misma. Acosado incesantemente por la más grande malvada del universo, a la que nadie ha conseguido vencer, dará la última batalla desde su imperio, un destartalado palacete segoviano (la ciudad, fascinantemente fotografiado es la otra protagonistas del film), que se cae a pedazos.

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El cineasta y soñador, Rafael Gordon, filma con maestría el inspirado trabajo de Isabel Ordaz, a la altura de la inolvidable Giulietta Masina, en esa joya de Federico Fellini que es Giulietta de los espíritus (1965). Y con el mismo toque surrealista y desbordado que tenían Buñuel, o el propio, Fellini.

La generosidad del sabroso y rico guión permite distintas interpretaciones. Evidentemente, la más abordable y directa, el maravilloso recorrido de una mujer que decide reafirmar su libertad frente al mundo y proporcionar a su entorno un optimismo contagioso. Sólo por esta primera visión, Toda mujer ya merece la pena. De  hecho los festivales internacionales no han dudado en premiar a su actriz u otorgar galardones especiales del jurado, pero la película va más allá.

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La inteligente escritura de Rafael Gordon no deja pasar una interpretación más política y juguetona. Ese palacete de antigua gloria y miserable presente (como mínimo desde el punto de vista económico), asediado por el fisco no deja de recordar a nuestro país (seguimos rozando un 20% de paro que en muchísimos otros países europeos hubiese originado una lógica revuelta o contestación social), con un gallina en el jardín para poder comer su único huevo diario. Y con un intrigante huésped escondido en la casa, vigilando desde las sombras y que impide cualquier atisbo de felicidad o placer, cuando Amalia decide vivir. Por fin.

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Pero Amalia, como la gran heroína cotidiana actual (o la prima hermana de Agustina de Aragón que, en un momento, rememora con una canción), decide luchar contra el tirano exterior e interior, y encuentra su salvación ayudando a un extraño. Sublime metáfora. Oportuno discurso del verdadero tema de la película, un glorioso llamamiento a la desobediencia civil.

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Igual que en Assassin’s Creed e, incluso, con el mismo abrigo largo que, todo hay que decirlo, Isabel Ordaz luce igual de bien que Michael Fassbender. Al fin y al cabo es su traje de heroína moderna.

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